魯迅《傷逝》的藝術(shù)特色及子君的人物形象分析

《傷逝》的藝術(shù)特色：

小說采取“手記”的方式，用詩一樣的語言抒寫了涓生的心境，寓批判于事實(shí)的縷述。有追憶中的內(nèi)心獨(dú)白與傾訴，也有回想里的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴與刻畫，具有濃郁的抒情色彩與精湛的白描技法。

小說的敘事、議論、寫景都有濃郁的抒情色彩。小說大體上是按照會(huì)館]吉照胡同、會(huì)館這樣回顧式結(jié)構(gòu)進(jìn)行描述的，在具體事件回顧中，作者沒有按照事件的時(shí)間順序。而是根裾主人公的情感，有祥有略，跳越式的追述。

首先，在敘述中抒情

如：子君死后 ，涓生又回到會(huì)館，回憶一年前與子君相戀時(shí)的情景，是用敘述的語言抒發(fā)他們相戀的情感：“在一年前，在寂靜和空虛中并不是這樣，常常含著期待，期待子君的到來”、“一聽到皮鞋的高底尖觸著磚路的清響，是怎樣地使我驟然生動(dòng)起來呵！”“然而現(xiàn)在呢，只有寂靜和空虛依舊，子君卻決不再來了，而且永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)地！?！?/p>

其次，也通過議論直抒胸臆

小說結(jié)尾段：“我愿意真有所謂鬼魂，真有所謂地獄，那么，即使在孽風(fēng)怒吼中，我也將尋覓子君，當(dāng)面說出我的悔恨和悲哀，祈求她的饒??；否則，地獄的毒焰將圍饒我，猛烈地?zé)M我的悔恨和悲哀。”

這是表達(dá)了涓生追悔莫及的悔恨和悲哀的心情。

再次，作者也借助景物描寫抒情

作者寫道：一年前兩人相戀時(shí)，子君就帶著窗外的半枯的槐樹的新葉來，使我看見，還有掛在鐵式的老干上的一房一房紫白的藤花。一年后，依然是這樣的破屋，這樣的板床，這樣的半枯的槐樹和紫藤，但那時(shí)使我希望、歡欣、愛、生活的，卻全都逝去了。

作者寫出了人去樓空的空虛與寂莫。

子君的人物形象分析：

子君和涓生都是在五四新思潮影響下成長起來的具有資產(chǎn)階極民主主義思想的小資產(chǎn)階級知識分子，他們有個(gè)性解放，男女平等，戀愛和婚姻自主的新思想。作者充分地肯定了子君英勇無畏的反抗精神。為了爭取戀愛和婚姻自由，敢于同舊勢力進(jìn)行較量，勇敢地背叛封建禮教和封建專制家庭，高傲地宣稱：我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)力。這是子君反封建專制的戰(zhàn)斗宣言。她和涓生同居，表現(xiàn)了她對封建道德和封建婚姻制度的勇敢的反抗。作者也批評了子君軟弱、妥協(xié)和思想的停滯不前，當(dāng)他們建立起小家庭以后又沉浸在凝固的安寧與幸福里，忘記了人生的全盤要義，把精力頃注到家務(wù)里及恭順地侍奉丈夫，表現(xiàn)出舊式婦女賢妻良母式的，失去了奮飛的能力和勇氣，變得平庸短淺，由一個(gè)勇敢無畏的新時(shí)代的女性變成庸庸祿祿的家庭奴隸。由于她性格的軟弱，最后不得不回到她曾經(jīng)背叛的舊家庭里去，走進(jìn)了連墓碑也沒有的墳?zāi)?。作者也寫出了她純撲善良的性格，她為了愛情，不?jì)較涓生是個(gè)門第卑微的窮青年，當(dāng)離開涓生的時(shí)侯，沒有留下字條，卻默默地把僅有的生活用品留給涓生，這里有關(guān)心，有惋惜，有對愛情的最后留戀，表現(xiàn)出子君純撲和善良的品性。

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賓陽縣戴氏1對1藝術(shù)生多少錢一節(jié)課，戴氏教育補(bǔ)課費(fèi)用表