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博白客家人素有“七月十四大過年”的說法?!捌咴率摹币步小爸性?jié)”,民間亦稱之為“鬼節(jié)”。每年農(nóng)歷七月十四這天,鄉(xiāng)親們一日三餐擺上祭品供奉祖先,以饗在天之靈。
七月十四前的十多天,天一落黑,鄉(xiāng)間的平疇曠野的上空便飄起一陣陣不絕于耳的“喃嘟樂”、“喃嘟樂”的樂聲,一直到更深人靜。這樂聲旋律單調(diào),節(jié)奏舒緩,樂音低沉壓抑,如泣如訴,凄涼哀怨,常常令人產(chǎn)生一種“心有戚戚焉”之感。七月十四為什么要吹喃嘟樂,讓人聽了心里怪難受。
三閭大夫的《招魂》篇中有這么幾句:“魂兮歸來!何遠為些?”“魂兮歸來!反故居些?!睋?jù)說是屈原在召喚楚懷王的亡魂,呼喚“遠游的孤魂快回來吧,快回到故居來吧!”三閭大夫的呼喊與喃嘟樂兩者豈不有同工異曲同工之妙?二者不同的是:三閭大夫是用文字語言來呼喚亡靈,而喃嘟樂是用音樂語言來呼喚亡靈??梢?,喃嘟樂比《招魂》更原始,因為“吭唷吭唷”總該比語言文字誕生早些吧。越原始的東西越有價值,就象出土文物一樣,明代的瓷器總比清代的瓷器值錢。
喃嘟樂之原始簡陋,令人難以置信??骋还?jié)竹尾,將一端削薄后挖一塊舌簧,再在另一端挖兩個音孔,再用露古(一種野生植物,學名叫露兜勒,現(xiàn)常用來卷羊角粽)把音孔這端卷成一個喇叭狀的共鳴器,便制成了一支最原始的喃嘟樂了。八十年代中期,博白縣文化館館長王保威先生對原始喃嘟樂進行了改革,研制成了有固定調(diào)性的高、中、低三種,由兩個發(fā)音孔增加到六個發(fā)音孔可吹出十二個音符,既可獨奏又可重奏的喃嘟樂,經(jīng)改革后的嘟樂可曾獲廣西民間樂器改革獎,晉京參加全國民間音樂舞蹈比賽又獲二等獎殊榮。據(jù)說后來有幫日本佬到桂林游山玩水時,曾指名道姓點王先生到桂林專門演奏喃嘟樂給他們聽。博白人為擁有這樣的“鄉(xiāng)粹”而驕傲和自豪。
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