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    書法術(shù)語中的“屋漏痕”和“錐畫沙”是什么

    廣西戴氏教育 來源:互聯(lián)網(wǎng) 時間:2021-04-12 11:39:10 點擊:2

    書法藝術(shù)的講究比較多,而且書法藝術(shù)是我國非常富有民族特色的一門藝術(shù)文化,在書法藝術(shù)的交流會中,我們也會經(jīng)常聽到書法大家們談?wù)摃ǖ木韬妥约旱莫毜揭娊?,?jīng)常會提到“屋漏痕”和“錐畫沙”這兩個詞,這兩個詞是書法中的常用術(shù)語,大家知道是什么意思嗎?

    “屋漏痕”這個書法術(shù)語跟唐代楷書大師顏真卿(709年——784年)有關(guān)。

    “屋漏痕”特指雨水長期順著墻面留下來,在墻面形成一條不規(guī)則的、彎彎曲曲,卻又看起來沉著有力、自然樸厚的線條痕跡。這種自然現(xiàn)象后來被顏真卿吸收到書法創(chuàng)作中,塑造成了一種渾厚、圓潤、飽滿、靈動的書法線條,對書法創(chuàng)新做出了巨大貢獻。

    實際上,是唐代草書大師懷素(737年——799年)點撥顏真卿后,顏真卿才領(lǐng)悟到“屋漏痕”技法的。

    某次,他們兩人在洛陽相遇,雖然懷素要比顏真卿小20多歲,但懷素在書法上的名望并不比顏真卿低多少,所以,顏真卿對這個小輩相當尊敬。兩人就草書的筆法進行了探討。

    懷素說:只要認真觀察,自然界中許多有趣的現(xiàn)象都能豐富書法的創(chuàng)作模式。你看,前輩張旭(675年——750年)的草書寫得那么好,并不是他天生就有這種能力,他是通過長期觀看公孫大娘舞劍后,而領(lǐng)悟到的,輕重緩急拿捏得很好。

    我在寫草書時,時??紤]怎么才能把草書寫得奇崛和驚險,又寫得舒展自然。于是,我就不斷從我自己經(jīng)歷過的一些自然現(xiàn)象中尋求靈感。比如,夏天云霧繚繞在山峰周圍,看起來既靈動又富于層次感。蛇受驚了,會迅速向草叢爬去,它蜿蜒爬行的身姿柔中有剛。一只飛鳥射出山林的那一刻,眨眼不見,只能瞥到一個影子。這些美妙的自然現(xiàn)象何不把它們加以利用,吸收到書法創(chuàng)作中,增強書法的靈動感呢?

    顏真卿恍然大悟,立馬說出了他對雨水沖刷墻面,形成那道線條的感悟。懷素聽后建議顏真卿可以嘗試一下,說不定會取得意想不到的效果。之后不久,在顏真卿的摸索下,著名的“屋漏痕”就誕生了,引領(lǐng)了一個書寫風尚。

    用屋漏痕書寫時,要注意藏鋒,行筆不能一氣呵成,筆鋒要左顧右盼,時而在左,時而在右,讓書法線條呈現(xiàn)出抑揚頓挫的韻律感。在758年《祭侄文稿》的創(chuàng)作中,顏真卿把“屋漏痕”筆法發(fā)揮到了極致。

    “錐畫沙”相傳為唐代另一位楷書大師褚遂良(596年——659年)所創(chuàng),同樣是一種“藏鋒”的書寫方式。用筆時,要像錐子畫在平整的沙面上,呈現(xiàn)出中正、渾圓、爽利、深刻的特點,看不到起筆和收筆的痕跡。

    總體來說,“屋漏痕”主要取其圓而自然,無起止之跡,有藏鋒的感覺。“錐畫沙”主要取其圓渾厚重,有遒勁的感覺。當然這里面也有好多條件限制。比如‘’屋漏痕‘’,若是草房,你只能看到流到墻上的水痕,就象我說的圓而自然。若是古代瓦房,瓦下鋪的是笆磚,水痕印在笆磚上然后下行就是無規(guī)則的自然形象了。“錐畫沙”也得看是粗沙還是細沙。我講得“圓渾厚重”是指用很細的沙。若用粗沙則筆畫兩邊就有毛糙感了。所以古人對‘’屋漏痕‘’、“錐畫沙”有不同的解釋,實際上出自他們不同的觀感。觀自然物象而悟筆法,這是古人的經(jīng)驗之談。在這一點上我們應(yīng)該向古人學習。如果你有很高的悟性,能‘’得自然之妙有‘’,從自然界獲取靈感,有時比死板臨帖還重要。

    無論是“屋漏痕”還是“錐畫沙”,都是古人得自然之妙后,領(lǐng)悟出來的書寫經(jīng)驗,這一點,非常值得今天的書法家學習。

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